El equipo de composición y producción de marido y mujer de Nickolas Ashford (1941-2011) y Valerie Simpson ya tenían un creciente catálogo de éxitos antes de llegar a Motown.
Simpson, nativo de Bronx, Nueva York, conoció a Ashford, de 17 años, conoció a Ashford mientras cantaba en una iglesia en Harlem, Nueva York. Inicialmente mudándose a Nueva York desde Michigan con sueños de convertirse en bailarín, Ashford tenía una habilidad especial de letras y comenzó a escribir canciones de gospel para el grupo de canto de Simpson. Finalmente, los dos comenzaron a escribir juntos, vendiendo su primer lote de canciones por $ 75.
Vender sus letras a los editores solo para pagar su alquiler, en 1966 varias de sus primeras canciones, que fueron coescritas con la ex Ikette (cantante de respaldo para Ike y Tina Turner) Josephine Armstead, incluida Let’s Go Get Get Get Get Get Get Get Get Get Not Doctor, grabada por Ray Charles En 1966, junto con el grito de Aretha Franklin como un bebé.
Soon after, the couple was recruited by the Motown songwriting and production team of Holland, Dozier, Holland ( Lamont Dozier and brothers Brian and Eddie Holland), and under the Berry Gordy umbrella were responsible for writing and producing a large percentage of tracks for Marvin Gaye , The Supremes, Diana Ross, Four Tops, Aretha Franklin, The Marvelettes, Gladys Knight
A lo largo de la década de 1970 y hasta los años 80, la pareja también lanzó su propia música y tuvo un éxito número 1 con Found a Cure en 1979 y nuevamente con Solid en 1984. El dúo fue inducido al Salón de la Fama de los compositores en 2022, once años después de la muerte de Ashford, quien murió a la edad de 70 años por cáncer de pecho.
El fallecimiento de Nick me hizo darme cuenta de que algún día ambos estaremos ausentes, Tengo Simpson en una entrevista después de la muerte de su esposo en 2011. Estoy contento de saber que la música es eterna.
Simpson agregó, no lo pensé antes, pero ahora me doy cuenta de que esta música tiene piernas mucho más allá de lo que originalmente pudiéramos haber pensado. La composición es la piedra angular de todo lo demás que hicimos. Ese es el sombrero del que estábamos más orgullosos de usar como pareja.
En su catálogo de éxitos, la pareja escribió y produjo docenas de pistas para otros artistas. Aquí hay un vistazo a Seven Ashford y Simpson escribió durante los años sesenta y setenta, dentro de Motown y más allá.
1. Let's Go Stoned, The Coasters / Ronnie Milsap (1965)
Escrito por Nickolas Ashford, Valerie Simpson y Josephine Armstead
Tratando de crear algún material nuevo el día antes de conocer a un editor afiliado a SCEPTER Records, la pareja presentó una canción que tenían en las obras: Let's Go Get Stoned.
tu y tu letra en ingles
Cuando conocimos al editor a la mañana siguiente, no teníamos mucho que presentar, Recordado Simpson . Entonces Nick dice: ¿Qué pasa con esa pequeña idea que tuvimos al salir anoche? Y Nick hizo un verso en el lugar, y llegamos al coro. Incluso si no teníamos grandes ideas, siempre tuvimos una gran presentación.
Ella agregó, y el editor dijo: Si puedes terminar esto, creo que puedo hacer que Ray Charles lo cantara. No pudo conseguirlo de inmediato. Otros artistas hicieron la canción primero, pero tenía razón. Ray finalmente lo hizo y fue un éxito. Fue un poco vergonzoso porque algunas personas pensaron que significaba hacer drogas. Originalmente se trataba de beber. Fue una canción difícil de defender totalmente. Fue un éxito, pero no podías hacer un reverencia completa.
Let's Get Stoned fue grabado por primera vez por los posavasos y luego por Ronnie Milsap (que tenía 35 éxitos country No. 1 y seis Grammys) en 1965. La pareja también escribiría otra canción para Milsap, cuando se trata de mi bebé, que lanzó en 1966.
Charles grabó Let’s Go Get Stoned justo después de regresar de la rehabilitación por su adicción a la heroína a mediados de los años 60. Lanzado en su álbum de 1996, Tiempo de llanto La canción se convirtió en un No. 1 R
No es daño, estás tomando solo un gusto
Pero no te hagas genial y comiences a estropear el lugar
No es ningún daño estás fingiendo solo un pellizco
Pero asegúrate de no caer por tu labio
Vamos a ser drogados, vamos a ser drogados
2. No necesito ningún médico, Ray Charles y su orquesta (1966)
Escrito por Nickolas Ashford, Valerie Simpson y Josephine Armstead
Además de hacer que Ray Charles grabe Let’s Go Stoneed, Ashford y Simpson también le presentaron no necesito médico, lo que habían coescrito con Josephine Armstead. También grabado y lanzado por Charles en 1966 y lanzado como un lado B para decir que está engañando. La canción, que curiosamente termina con el icónico timbre de tres tonos utilizado por Netw NBC, ha sido cubierta por todos, desde bandas de metal como W.A.S.P. y gran blanco, Styx, John Scofield, John Mayer , y más.
Ahora el médico dice que necesito descansar
Porque necesito es su ternura
Me puso en la lista crítica
Cuando todo lo que necesito es su dulce beso
Me dio una loción medicada
Pero no calmó mi emoción, sí
3. No hay montaña lo suficientemente alta, Marvin Gaye y Tammi Terrell (1967)
Escrito por Nickolas Ashford y Valerie Simpson
Cuando Marvin Gaye cantó una canción de Ashford y Simpson, sucedió algo mágico. De sus colaboraciones iniciales en 1967, el dúo escribió por primera vez una serie de canciones para Gaye y Tammi Terrell, incluida Ain’t No Mountain Load, que luego se convertiría en un éxito aún mayor para Diana Ross en 1970, y las conmovedoras baladas no son nada como lo real y tu precioso amor.
Escucha, bebé, no hay montaña alta
No es un valle bajo, no hay río lo suficientemente ancho, bebé
Si me necesitas, llámame, no importa dónde estés
No importa cuán lejos, no te preocupes, bebé
Solo llame a mi nombre, estaré allí a toda prisa
No tienes que preocuparte
el tigrillo palma con que me pagas lyrics
‘Porque bebé, no hay montaña lo suficientemente alta
No es un valle lo suficientemente bajo, no es lo suficientemente ancho de río
Para evitar que te llegue, bebé
No hay montaña lo suficientemente alta también fue incluido en el Salón de la Fama del Grammy en 1999. Ashford y Simpson escribieron muchos más éxitos para Gaye y Terrell, incluidos los singles de 1968 que necesitas para ponerlo y arrancarlo, así como el lado oscuro del mundo, lo que me diste a mí y a la canción de Onión, lanzado en 1969.
dua lipa feliz por ti letra
4. No lo sabías (tendrías que llorar alguna vez) , Gladys Knight
Escrito por Nickolas Ashford y Valerie Simpson
La primera vez que Ashford y Simpson trabajaron con Gladys Knight Fácil , y el álbum final Terrell se lanzaría antes de su muerte en 1970 a la edad de 24 años de Brain Cancer.
Casi al mismo tiempo, la pareja escribió y produjo otras dos canciones para Knight and the Pips, Runnin ’Out, y no lo sabes (tendrías que llorar en algún momento) para su sexto álbum Nitty arenoso .
Recuerda cuando te fuiste
Tenías tus propias reglas sobre el juego
Y en cualquier día, podrías alejarte sin sentir dolor
Ahora mira a ti mismo
Todos estás colgado de alguien más
Y en tus ojos veo todos los signos de la miseria que me pusiste en
Ashford y Simpson luego escribieron y produjeron el álbum de 1980 del grupo, Sobre el amor , con la canción Still the That Thing, que luego cubrirían en su álbum de 1983 Alto ascenso .
5. Alcance y toque (la mano de alguien), Diana Ross (1970)
Escrito por Nickolas Ashford y Valerie Simpson
Justo unos años antes de que Diana Ross dejara los Supremes, Ashford y Simpson escribieron la canción Keep a Eye para el decimoquinto álbum del grupo, Hijo natural , su primer álbum que no presenta canciones escritas y producidas por el Motown Power Trio de Holland - Dozier - Holland. También fue el comienzo de una larga amistad y más colaboraciones entre Ross y Ashford y Simpson. Cuando Ross dejó los Supremes en 1970, la pareja escribió y produjo la totalidad de su debut en solitario homónimo, con la excepción de ella la portada de Velvelettes, estas cosas me mantendrán amando, incluida la propia versiones de Ross, de la canción de Marvin Gaye, que se ha registrado anteriormente, que no necesita, no es lo suficientemente alta, además de la Canción Fuselada de la UNITY, que se ha convertido en Touch, que se ha convertido en lo suficientemente alta, que se ha convertido en la Canción de la UNITY, y que Touch Out, lo que tiene que hacer. El debut de Ross en solitario.
Con voces de acompañamiento de Ashford y Simpson en la versión de Ross, la canción continuó teniendo piernas mucho después de su lanzamiento con portadas de los Supremes (sin Ross) y los cuatro tops, Dionne Warwick y Aretha Franklin, entre otros en los años para seguir su lanzamiento.
Ashford y Simpson también escribirían y producirían el tercer álbum de Ross, Rendirse (1971). También coprodujeron y escribieron dos canciones para su noveno álbum, Ross, en 1978 y escribió y produjo todo su décimo álbum, El jefe, un año después.
Alcanza y toque
La mano de alguien
Hacer de este mundo un lugar mejor
Si puedes
Alcanza y toque
La mano de alguien
Hacer de este mundo un lugar mejor
Si puedes
6. No hay nada más que un tal vez, Rufus (1974)
Escrito por Nickolas Ashford y Valerie Simpson
Ashford y Simpson estaban trabajando con Chaka Khan y su grupo, Rufus, desde el momento en que lanzaron su debut homónimo en 1973, contribuyendo con una canción que sigue llegando. Conocido por los éxitos Dime algo bueno, que fue escrito por Stevie Wonder y le valió al grupo su primer Premio Grammy a Best R Rags a Rufus , era oro, literalmente certificado. También en el exitoso álbum, que alcanzó el número 4 en el pop y R
becky g ya acabó lyrics
¿Podría ser que sea amigable?
Y eso no es nada de lo que entusiasmarse
Por otro lado podría estar respondiendo
Las buenas vibraciones que estoy enviando
Bueno, simplemente no lo sé
Lo que realmente veo en
¿Debo hacer un movimiento?
O sigue en soñar
No es nada pero tal vez
Oh y tal vez bebé, seguro que me gustaría saber
7. Soy todas las mujeres, Chaka Khan (1978)
Escrito por Nickolas Ashford y Valerie Simpson
Un año antes de que Chaka Khan se separara de Rufus, la pareja escribió: Soy todas las mujeres para su álbum debut en solitario de 1978, Año . Un himno de empoderamiento femenino, la canción ayudó a Khan a establecerse como artista fuera de Rufus, que dejó en 1979 después de casi una década con la banda.
En 1992, Whitney Houston lanzó su interpretación de Khan Classic, que se lanzó justo antes de su mega hit, siempre te amaré.
Lo que quieras, lo que necesite
Cualquier cosa que quieras hacer bebé, lo haré naturalmente
‘Porque soy todas las mujeres
Todo está en mi, todo está en mi
Soy todas las mujeres
Todo está en mi
Cualquier cosa que quieras hacer bebé
Lo hago naturalmente
Foto de Michael Ochs Archives/Getty Images