El compositor explica los nuevos métodos utilizados para escribir estas y otras canciones en Graceland.
Si serás mi guardaespaldas
Puedo ser tu amigo perdido hace mucho tiempo
Puedo llamarte Betty
Y Betty, cuando me llamas,
Puedes llamarme Al
Llámame Al
Del hito de Paul Simon Graceland, Puedes llamarme todo es por excelencia Simon. Es caprichoso, rítmicamente infeccioso, poético y conversacional, todo antes de que se expanda a un reino completamente diferente.
El famoso coro divertido pero enigmático, dijo Simon, provino de un recuerdo divertido de ir a una fiesta en el apartamento de Nueva York de Pierre Boulez, el director de conductor. Simon y su primera esposa Peggy llegaron, conociendo a su anfitrión en la puerta, que evidentemente no tenía idea de quiénes eran. Boulez les presentó a sus invitados como Al y Betty.
Fue el primer sencillo de Graceland, y se convirtió en un éxito, lanzado por el famoso video musical con Chevy Chase.
Necesito una oportunidad fotográfica, quiero una foto en la redención, no quiero terminar una caricatura en un cementerio de dibujos animados
Todas las canciones para Graceland, A diferencia de su trabajo anterior escrito con voz y guitarra, fueron escritas para las pistas que él y su amigo, el productor-ingeniero Roy Halee, grabados en África. Simon trajo esas grabaciones de regreso a su casa de la ciudad de Nueva York, donde permitió que la energía de la música inspire las letras y las melodías.
Se completó en la exitosa fábrica de Nueva York con Roy Halee en abril de 1986. Rob Mounsey, quien tocó sintetizador, también organizó y dirigió la sección de nine piezas (cinco trompetas, dos trombones, barítonos y saxofones de bajo).
Hay una deliciosa descanso de bajo de Bakithi Kumalo, que no era parte del arreglo original, pero sugerido por Paul al enterarse de que era el cumpleaños del bajista. Bakithi improvisó el rápido descanso sin trastes, que Roy manipuló sonicamente en Nueva York; Usó la primera mitad de la frase, luego la invirtió para la segunda mitad, creando un palíndromo musical.
El músico de jazz Morris Goldberg tocó el otro solo en la canción en un silbato de centavo.
Simon escribió la canción usando un nuevo enfoque de la letra, que combinó un discurso coloquial con lenguaje enriquecido abstracto.
La letra cambia del lenguaje ordinario del primer verso a un tercer verso imbuido de imágenes enriquecidas, los ángeles en la arquitectura, girando en el infinito ... esa progresión no es aleatoria. Nada que Simon haga es aleatorio. Lo que no quiere decir que calcule sus letras; no lo hace. Como dijo durante nuestra primera de muchas conversaciones en 1988, estoy más interesado en lo que descubro que en lo que invento.
Mira a su alrededor, a su alrededor, ve a los ángeles en la arquitectura girando en Infinity, dice: ¡Amén y Aleluya!
Cuando se le preguntó cuál era la distinción entre el descubrimiento y la invención, dijo, solo tienes No idea de que ese es un pensamiento que tuviste; Te sorprende; Puede hacerme reír o hacerme emocionarme. Cuando sucede y soy el público y reacciono, tengo fe en eso porque ya estoy reaccionando. No tengo que cuestionarlo. Ya he sido el público.
Pero si lo invento, él continuó, sabiendo a dónde va, no es tanto divertido. Puede ser igual de bueno, pero es más divertido para descubrirlo.
Para llegar al lugar correcto para permitir que ocurriera ese descubrimiento, escuchaba la música mientras arrojaba una pelota de béisbol contra la pared y la atraparía. Cuando se le preguntó qué efecto tuvo en esta canción, dio la siguiente respuesta, lo que lleva a su explicación de descubrir qué se convirtió en que puedes llamarme Al.
Paul Simon : El acto de lanzar una pelota y atrapar una pelota es tan natural y relajante. Es como un ejercicio zen, de verdad. Es una sensación muy agradable si te gusta jugar a la pelota, y mientras lo haces, tu mente deambula, y eso es realmente lo que quieres que suceda. Desea que su mente deambule y recoja palabras y frases, y engañe con ellas y las suelte.
Porque tan pronto como tu mente sepa que es en , y es supuesto Para producir algunas líneas, ya sea o produce cosas que son muy predecibles.
Y es por eso que digo que no estoy interesado en escribir algo en lo que pensé; Estoy interesado en descubrimiento Donde mi mente quiere ir o qué objeto quiere recoger.
[La mente] siempre Recoge algo verdadero. Descubrirás mucho más sobre lo que estás pensando de esa manera de lo que lo harás si estás determinado decir algo. Lo que está decidido a decir está lleno de todas sus racionalizaciones y sus defensas, y todo eso Lo que quieres decirle al mundo. A diferencia de lo que estás pensando.
Y como letrista, mi trabajo es averiguar qué es que soy pensamiento . Incluso si es algo que no quiero pensar.
Estaba tratando de aprender a poder escribir un discurso vernácula y luego intercalarlo con un lenguaje enriquecido, y luego volver a la lengua vernácula. Entonces, la cosa iría sin problemas, luego saldría una imagen que era interesante, luego volvería a esta cosa de conversación muy suave. Esa fue una técnica que estaba aprendiendo.
No tenía nada que ver con lógica o cualquier cosa; No sé de dónde vino. Pero en Corazones y huesos, Hay más de eso. [Reno
Un tren en la distancia es en sí mismo ese tipo de discurso: Todos aman el sonido de un tren en la distancia; Todos piensan que es cierto. Eso es imágenes, y ese es el título.
Entonces cuando llego a Graceland, Estaba tratando de dejar que ese tipo de lenguaje enriquecido fluya naturalmente en el curso, para que realmente no lo note tanto.
Pienso en Corazones y huesos, Podías sentir que iba a venir. Mientras que en Graceland, Traté de hacerlo donde no lo notarías, donde pasaste la línea y luego terminó. Dejar que las palabras caigan de esta manera y de esa manera, y a veces aumentaba el ritmo de las palabras para que vieran por usted y luego, cuando una frase era algo diferente y llegaba tan rápido que todo lo que podía obtener era la sensación.
Así que comencé a tratar de trabajar con más sentimientos con palabras porque el sonido del disco era tan bueno que podrías mover sentimientos.
Puedes llamarme que Al comienza muy ordinario, casi como una broma; Como la estructura de un cliché de broma; Hay un rabino, un ministro y un sacerdote ... Dos judíos entran en un bar ... un hombre camina por la calle ... Eso es lo que estaba haciendo allí.
Porque cómo comienzas una canción es una de las cosas más difíciles. La primera línea de una canción es muy duro. Siempre tengo esta imagen en mi mente de un camino que va así: [ movimientos con las manos para indicar una carretera que comienza estrecha y se amplía a medida que se abre ], de modo que la implicación es que las direcciones apuntan exterior. ]
Es como un diamante de béisbol; Hay más y más espacio aquí en lugar de como [ movimientos un camino invertido que se vuelve más estrecho ], porque si es así en este punto de la canción, no hay opciones.
Así que desea tener esa primera línea que tiene muchas opciones para ponerlo en marcha. Y la otra cosa que trato de recordar, especialmente si una canción es larga, es: Tienes mucho tiempo. No tienes que hacerlo matar a ellos; No tienes que agarrarlos por la garganta con la primera línea
De hecho, tienes que esperar para la audiencia. Se sentarán, se establecen en su asiento. Su concentración ni siquiera es allá. Tienes que ser un buen anfitrión de la capacidad de atención de las personas. No vas a entrar allí y trabajar muy duro de inmediato. Están llegando demasiadas cosas; Se acerca la música, se acerca el ritmo; todo tipo de información que el cerebro está resolviendo
Así que dales palabras fáciles y pensamientos fáciles y deja que avance, y deja que la mente se metiera en el ritmo de ella. Especialmente si es una melodía de ritmo.
Y en cierto punto, cuando el cerebro se cae fácilmente, se te ocurre el primer tipo de pensamiento o imagen que es diferente. Porque es entretenido en ese momento. De lo contrario, la gente aún no se ha establecido.
Entonces puedes llamarme Al es un ejemplo de ese tipo de escritura. Comienza muy fácilmente con una especie de broma: ¿por qué soy suave en el medio cuando el resto de mi vida es tan difícil? Es una broma, con palabras muy fáciles.
Entonces tiene un coro del que no puedes entender de qué está hablando: puedes llamarme Betty y Betty, puedes llamarme Al. No sabes de qué estoy hablando, pero no creo que sea molesto. No sabes de qué estoy hablando, pero yo tampoco, en ese momento.
El segundo verso es realmente una recapitulación del primero: un hombre camina por la calle, dice ... otra cosa. Y para cuando llegue al tercer verso, y la gente ha estado en la canción el tiempo suficiente, ahora puede comenzar a arrojar imágenes abstractas. Debido a que ha habido una estructura y esas imágenes abstractas, simplemente caerán y caerán en una de las máquinas tragamonedas que la mente ya ha inventado sobre la estructura de la canción.
El tipo en el tercer verso piensa, tal vez sea el tercer mundo, tal vez sea su primera vez ... Pensé que era interesante combinar lo que estaba en mi mente con esa música. Pensé que sería interesante para una audiencia africana, si pudiera llegar al punto de escucharlo. Y lo hicieron, una vez que el álbum se convirtió en un gran éxito.
Así que ahora tienes a este tipo que ya no está pensando en los pensamientos mundanos, en si se está poniendo demasiado gordo, si necesita una oportunidad para fotos o si le tiene miedo a los perros a la luz de la luna y al cementerio, y está fuera: Escucha el sonido, mira lo que está pasando ... hay ganado y dispersos ...
Y estos sonidos son muy fantásticos. Y mira los edificios: hay ángeles en la arquitectura.
Y ese es el final de la canción. Va phooomp , y ese es el final.
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Puedes llamarme AL Créditos.
Puedes llamarme Al
Por Paul Simon
1. Un hombre camina por la calle
Él dice: ¿Por qué estoy suave en el medio, ahora?
¿Por qué soy suave en el medio?
El resto de mi vida es tan difícil
Necesito una oportunidad fotográfica
Quiero una oportunidad de redención
No quiero terminar una caricatura
En un cementerio de dibujos animados
Bonedigger, Bonedigger
Perros a la luz de la luna
Lejos de mi puerta bien iluminada
Sr. Beerbelly, Beerbelly
Alejarme de estos perros periódicos
Sabes, ya no encuentro estas cosas divertidas
Si serás mi guardaespaldas
Puedo ser tu amigo perdido hace mucho tiempo
Puedo llamarte Betty
Y Betty, cuando me llamas, you can call me Al
2. Un hombre camina por la calle
Él dice: ¿Por qué tengo poco atención?
Tengo un poco de atención corta
Y, whoa, mis noches son tan largas
¿Dónde están mi esposa y mi familia?
¿Y si muero aquí?
¿Quién será mi modelo a seguir?
Ahora que mi modelo a seguir se ha ido, ¿se ha ido?
Se agachó por el callejón
Con una chica con cara de murciélago roly-poly
Todo el tiempo,
Hubo incidentes y accidentes
Hubo pistas y acusaciones
3. Un hombre camina por la calle
Es una calle en un mundo extraño
Tal vez sea el tercer mundo
Tal vez sea su primera vez
No habla el idioma
No tiene moneda
El es un hombre extranjero
Está rodeado por el sonido, el sonido
Ganado en el mercado
Dispersos y orfanatos
Mira a su alrededor, alrededor
Él ve a los ángeles en la arquitectura
Girando en el infinito
¡Dice, Amén y Aleluya!
Si serás mi guardaespaldas
Puedo ser tu amigo perdido hace mucho tiempo
Puedo llamarte Betty
Y Betty, cuando me llamas, you can call me Al