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Desde que las tres cuartas partes de los Beatles decidieron tomar cinco y dejar que un cuarteto de cuerda regresara a Paul McCartney en ayer, las bandas de rock han sentido la necesidad de casarse con algunos de sus sentimientos más sinceros a la instrumentación más típica de la música clásica. Muchos artistas que siguen esta ruta lo hacen torpemente, perdiendo su identidad en el proceso de probar esta ropa formal musical.
MOVIMIENTO RÁPIDO DEL OJO. Se las arregló para evitar estas trampas en la noche. La canción, que aparece en su maravilloso álbum de 1992 Automático para la gente , es inquietantemente bonito y aún contiene el aire de misterio intrigante tan estrechamente asociado con la banda. La canción solo presenta a Mike Mills en el piano, Michael Stipe en voces e instrumentos orquestales organizados por John Paul Jones de Led Zeppelin. (Jones conocía bien este territorio; su trabajo de Mellotron en la canción de Rain de Zep agregó connotaciones clásicas a una de las primeras baladas de la banda).
MOVIMIENTO RÁPIDO DEL OJO. El guitarrista Peter Buck no era necesario en la pista, pero recordó la creación de la canción en las notas de la compilación de 2003 A tiempo . Siendo bastardos competitivos que somos, Mike y yo comenzamos a audicionar cambios de acordes y melodías para Michael, dijo. Mike tenía un piano instrumental que tocaba con Michael. Escuchó una vez, asintió con la cabeza para escucharlo nuevamente, y en el segundo pase cantó la letra. Era Nightswimming, exactamente como el récord que grabaríamos un año después. Estaba parado en la esquina estupendo.
La estructura circular de la canción, que nunca se resuelve en nada como un coro, evoca la sensación de estar atrapado en un dulce recuerdo, saliendo bien con las letras de improvisación de Stipe. Proporcionado por una foto en el tablero del vehículo que conduce, el narrador recuerda las noches juveniles que pasan cerca del agua, nadando en él, reflexionando sobre él, viendo la luna reflejarse.
La corriente de conciencia de Stipe produce algunos recuerdos reveladores. El miedo a ser atrapado, canta. De imprudencia y agua/ No pueden verme desnudo. Estos momentos estimulantes se contrastan con la rutina de su vida actual: estas cosas, desaparecen/ reemplazados por todos los días.
Inevitablemente, los recuerdos se amplían en alcance para revelar a un compañero con él por el agua y sus complicados sentimientos por esa persona. Tú pensé que te conocía, canta. Tú no puedo juzgar. La canción sostiene bellamente una especie de región de influencia melancólica entre la nostalgia y el arrepentimiento, convirtiéndose en el equivalente auditiva de un viaje nocturno que pasó mediante un tiempo que se ha ido pero no olvidado: la fotografía se refleja, cada farola es un recordatorio.
Stipe, de acuerdo con su reputación, a veces ha sido evasivo sobre el significado de la canción, incluso afirmando una vez que se trataba de un vigilante nocturno que amenazaba con demandar si estaba inmortalizado en la canción, de ahí el título cambia a la noche. Llegó un tanto limpio sobre el ímpetu de la canción cuando escribió sobre ella en las notas de la línea de 2011 a la retrospectiva de la banda de 2011 Parte de las mentiras, parte del corazón, parte de la verdad, parte basura 1982-2011 . Hay una narrativa bastante autobiográfica para esta, y la parte del parabrisas realmente sucedió, recordó.
Combinar esos potentes recuerdos con la rotonda de Mills de una melodía y las cuerdas comprensivas de Jones hace que una balada de roca sea imposible de resistir. La cesca de la noche es R.E.M. En su forma más accesible musicalmente, pero Stipe se asegura de que las aguas líricas de la canción sigan siendo profundas.