Crosby, imágenes fijas
CSN era diferente a cualquier otro grupo que viniera antes que ellos, por lo que su debut con esta canción abrió el álbum fue perfecto. Era complejo, ingenioso e inspirado, y exultante experimentar.
CSN era una ecuación simple, no diferente a la de la banda. Grandes músicos y compositores unidos por grandes canciones cantadas en armonía. Sin bombardeo, pretensión o cualquier cosa falsa. Al igual que la foto de la portada, esto es real. Sin disfraces, maquillaje, luces o accesorios. Solo tres músicos haciendo música y cantando armonía. Rica, conmovedora, sincera armonía.
Agregue a eso sus canciones originales de inspiración expansiva, cada una empoderada e inspirada en los tiempos, su amistad y su liberación de sus bandas anteriores.
El álbum fue lanzado en mayo de 1969, meses antes de la ruptura oficial de los Beatles. Ya proporcionaba esperanza, incluso antes de que supiéramos que el sueño había terminado, esa buena música aún estaba por venir. Allí, en la generosidad de las increíbles canciones originales de las tres, fue innegablemente inspirada en la grandeza, y también una ruptura deliciosamente flagrante de las restricciones de música pop una vez convencional.
De estos, uno de los fundamentales era la longitud de la canción, una consideración práctica ya que cualquier canción durante tres minutos generalmente era demasiado larga para la radio.
Los Beatles atravesaron esta barrera primero con Hola Jude , que tiene 7:11 de longitud. George Martin dijo que solo lo hicieron porque la exitosa interpretación de Richard Harris del Parque MacArthur de Jimmy Webb tenía 7:21 de longitud. Hey Jude es diez segundos más corto que eso, aún así a todos, excepto que Lennon estaba preocupado, la radio no lo tocaría.
Él lo sabía mejor. Lo harán, dijo. Porque somos nosotros.
Stills comenzó a componer las diversas secciones que se convirtieron en suite: Judy Blue Eyes antes de que Hey Jude fuera liberado y antes de que se formara el trío. Cuando llegó el momento de que se lanzará un segundo sencillo en septiembre de 1969, Atlantic, su sello, lo consideró demasiado tiempo, y fue editado hasta 4:35 de longitud. Se convirtió en un éxito, yendo a
CSN vino de las bandas de Big Rock antes de reunirse: David Crosby en Byrds, Stephen Stills en Buffalo Springfield y Graham Nash en Hollies. Y los tres ya eran compositores serios. Stills 'por lo que vale fue un éxito gigante, al igual que ocho millas de altura para los Byrds, coescrito por Crosby, y también muchos hollies golpean que Nash coescribió, incluida Carrie Anne, en un carrusel, y Stop Stop Stop.
Pero los tres se habían expandido como compositores artísticos, inspirados y empoderados por la evolución expansiva de la composición de canciones provocada por Dylan, The Beatles y otros.
Sin embargo, el gran rey Midas de Nash a la inversa se consideró demasiado extraño para los Hollies, al igual que la tríada de Crosby para los Byrds. Y aunque Stephen Stills estaba en llamas en términos de composición de canciones, escribiendo notables canciones de amor para Judy Collins, no tenía salida para ellos: Buffalo Springfield ya había implosionado en 1968.
Los tres eran cantantes excepcionales, cada uno único y dotado vocalmente de diferentes maneras. David Crosby, quien cantó armonías en The Balladeers antes de los Byrds, fue entonces y sigue siendo uno de los cantantes de armonía más grandes y creativos de todos los tiempos. En CSN, excepto cuando canta el plomo, invariablemente cantaba la parte media, que es la parte más difícil de cantar, el pegamento que mantiene la parte superior e inferior junta y completa el acorde. Era un maestro en estas ingeniosas partes medias, y la mezcla vocal precisa necesitaba complementar las otras dos voces.
Comenzó con solo dos: Stills y Crosby descubrieron que sonaban excelentes cantando juntos en una nueva canción de los Beatles que amaban, el Blackbird de Ccartney. Cuando Graham Nash estaba en Los Ángeles y los escuchó cantar en la casa de Cass Elliot, les pidió que lo volvieran a cantar. Para la tercera ronda, agregó su tercera parte vocal y nació el grupo.
Firmaron con Atlantic y se pusieron a trabajar haciendo su álbum, con las fiestas que llevan las riendas de producción. Los dos primeros singles reflejaron su espíritu de composición de canciones aventurero: Nash’s Marrakhsh Express fue el primero, lanzado junto con el álbum en mayo de 1969. Lo escribió mientras estaba en Hollies, pero no sentían que fuera material de éxito para ellos, con los exóticos detalles hippie de Morrocan como Cobra Charmers y Djebellas a rayas.
Pero para CSN, fue un éxito entre los 40 y fue a
Su segundo sencillo era Suite: Judy Blue Eyes. Hasta el día de hoy, sigue siendo la canción de CSN por excelencia. Su poder viene en gran parte, por supuesto, de la influencia combinada de esas tres voces en armonía. Excepto por esas voces de armonía visceral, la visión completa de Suite: Judy Blue Eyes como disco era Stephen Stills. No solo era el cantante y compositor, era esencialmente su George Martin, organizando y produciendo todo. Pero también tocó casi todos los instrumentos. Lideró la forma en que se conoce más de lo común. Un gran guitarrista eléctrico que se atascó y tocó con Hendrix años antes de CSN, Stills siempre estaba en su propio césped. No vivía en Laurel Canyon como los demás, y rara vez fumaba marihuana. En lugar de estar fuera de fiesta, prefería estar en el estudio haciendo música. ¡Era el único chico de Woodstock que era heterosexual! dijo.
Stills tocó casi todo en el primer álbum, dijo el fallecido Dallas Taylor, quien era su baterista. Excepto por la batería, que tocé, tocó casi todas las guitarras, acústicas y eléctricas, organ, piano, bajo, percusión. Lo puso todo junto. Él no obtiene mucho ese crédito, pero Stills es un genio en la producción.
Su genio para escribir canciones, y muchas poderosas, se refleja en una grabación notable de 1968 que contiene la primera encarnación en solitario de Suite: Judy Blue Eyes. Noble Solo rodar cinta , fue lanzado en 2005 como un álbum. Es una grabación de muchas canciones de la época, todas inspiradas y nuevas, que hizo en un par de horas en 1968, después de que su novia Judy Collins terminó la grabación.
Las obras maestras sucesivas llegaron, incluidas toda la suite: Judy Blue Eyes, excepto la sección final. Aquí todavía está en construcción. Las imágenes fijas, todas solas, con gran amor, ampliaron la forma de la canción en una suite de una manera que nadie: salen a esos muchachos de Liverpool en su Abbey Road Medley: había hecho de la misma manera.
Hablamos sobre los orígenes de esta canción y grabar con imágenes fijas en 2005 en el famoso Polo Lounge of the Beverly Hills Hotel. Para capturar la potencia perfecta de ese sonido vocal CSN único, grabaron su juntos, todo en un micrófono. Es todo una actuación, cantada de principio a fin cada vez, lo que le da a esa sensación en tiempo real de estos viejos amigos. Para obtener esa toma perfecta, dijo Stills, tomó mucho tiempo, haciéndolo una y otra vez. Pero lo obtuvieron.
Crosby, imágenes fijas
Cortesía de Henry Diltz/Morrison Hotel Gallery
Stephen Stills : [Suite: Judy Blue Eyes] comenzó como pequeños bits, y de repente me di cuenta de que encajaban, y una cosa llevó a la otra, pero nada había terminado. De hecho me gustó la forma en que lo hice Solo rodar cinta , pero me di cuenta de que con otras personas involucradas, sería difícil para ellos recoger. Porque solo la mitad es de medio tiempo. Las tres cuartas partes están en el mismo tempo que la primera parte, y luego cambia. Es un poco más Legato.
Si nota, en Woodstock, en la película, al principio, cuando comenzamos, un viento cálido y húmedo acababa de llegar a las guitarras. Así que hubo unos segundos de sintonizar la guitarra, y luego salimos. B
UT Si te das cuenta de la película, comenzamos a Suite: Judy Blue Eyes, fue horrible fuera de sintonía. Y afortunadamente yo era el solo Uno en Woodstock que era heterosexual. Había demasiada gente, y no quería renunciar a ningún control. Al menos hasta después de que jugué. [ Risas]
Nunca me preocupaba esa suite: Judy Blue Eyes era demasiado largo. Había estado en la escuela y había jugado muchas oberturas y cosas así. Crecí en Rhapsody en azul y cosas así. Así que esto estaba haciendo lo mismo con las palabras. Ciertamente nunca me preocupé por eso.
Y no fue eso largo de todos modos; Fueron solo siete minutos. Pero todavía no lo publicarían como un sencillo.
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Entonces dije, ustedes lo son cojones.
Y luego, efectivamente, no fueron dieciocho meses hasta que alguien sacó algo tanto. ¿Y cuánto tiempo dura la escalera al cielo? [Son las 8:02.]
Parte de la razón por la que habíamos ido al Atlántico fue porque eran aventureros. Quiero decir, Ahmet [Ertegün] amado [Suite: Judy Blue Eyes.] Pero él no lo publicaría como soltero.
Entonces dije, haz lo que hiciste con Ray Charles. Apagar medio de eso. No me importó.
La sección final de la canción [la parte doo-doo-doo] fue una idea de último momento que parecía divertida. Básicamente, lo que sucedió es que cantamos ese álbum completo en las salas de estar de la gente ad nauseum . Entonces las cosas tuvieron tiempo de desarrollarse. Era casi como la prueba de carreteras. Que es lo que me gusta hacer antes de hacer registros ahora. Enséñalo a la banda y tómalos en el programa y vea cómo reaccionan la gente.
Es cierto que Suite: Judy Blue Eyes fue escrita para Judy Collins ?
Sí, de curso Lo escribí para Judy Collins. Pero nos habíamos roto mucho antes de que saliera el álbum. Cuando lo escuchó, me llamó y dijo: Duda , fue como recibir una carta de amor! Después de todos estos años.
Suite: Judy Blue Eyes
por Stephen Stills
Está llegando al punto en que ya no soy divertido
Lo siento
A veces duele tanto que debo llorar en voz alta
Estoy solo
Soy tuyo, eres mía, eres lo que eres
Lo haces difícil
Recuerda lo que hemos dicho y hecho y sintimos el uno al otro.
Oh, nena, ten piedad
No dejes que el pasado nos recuerde lo que no somos ahora
No estoy soñando
Soy tuyo, eres mía, eres lo que eres
Lo haces difícil
Oh, oh, oh, oh, oh
Arrancándote lejos de mí ahora eres libre
Y estoy llorando
Esto no significa que no te amo, lo hago para siempre
Si y por siempre
Soy tuyo, eres mía, eres lo que eres
Lo haces difícil
Algo dentro me dice que tengo tu secreto
¿Sigues escuchando?
El miedo es la cerradura y la risa la llave de tu corazón
Y te amo
Soy tuyo, eres mía, eres lo que eres
Lo haces difícil
Y lo haces difícil
Y lo haces difícil
Y lo haces difícil
Viernes por la noche
Domingo por la tarde
¿Qué tienes que perder?
Martes por la mañana
Por favor, por favor, estoy cansado de ti
¿Qué tienes que perder?
¿Puedo decirlo como es? (Ayúdame, estoy sufriendo)
Escúchame bebé
Es mi corazón el que sufre es un dyin (ayúdame, soy dyin)
Y eso es lo que tengo que perder (perder)
Tengo una respuesta
Voy a volar lejos
¿Qué tengo que perder?
Vendrás a verme
Jueves y sábados?
¿Qué tienes que perder?
Canario marrón castaño
Gorrión de toserio de Ruby
Canta una canción, no seas larga
Emocionarme hasta la médula
Voces de los ángeles
Anillo alrededor de la luz de la luna
Preguntándome dijo que ella tan libre
¿Cómo puedes atrapar el gorrión?
Lacy Lilting Lady
Perder el amor lamentando
Cambia mi vida, hazla bien
Ser mi dama
Que linda me la traiga Cuba
La reina de la Mar Caribe
Cielo sol no tiene sangreahi
Y que triste que no puedo vaya oh va, oh va