Cualquier hombre cuya voz cayera a los niveles de frecuencia de Barry White después de la pubertad debería apreciar el canturreo grave de Bill Callahan, un barítono modesto y complaciente que está detrás. A veces desearía que fuéramos un águila un álbum compuesto por tempos atractivos, orquestación decidida y líneas de guitarra sagaces.
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[Calificación: 3.5]
Cualquier hombre cuya voz cayera a los niveles de frecuencia de Barry White después de la pubertad debería apreciar el canturreo grave de Bill Callahan, un barítono modesto y complaciente que está detrás. A veces desearía que fuéramos un águila un álbum compuesto por tempos atractivos, orquestación decidida y líneas de guitarra sagaces. Al igual que su contemporáneo Kurt Wagner, los temas de Lambchop Callahan rinden homenaje al canto hablado de Leonard Cohen. Sin embargo Águila El ingenio de Callahan también proviene de la banda de respaldo de Callahan (principalmente la antigua banda de Callahan: Smog) y su énfasis en el tiempo y los ritmos difiere de la naturaleza legato más etérea de las obras de Cohen. Por ejemplo, batería y bajo (los dos instrumentos que Callahan no reproducir en este lanzamiento) establece un tono específico en My Friend donde Callahan canta el título de la canción con valentía como Tony Montana de caracortada en medio de una alegre sección rítmica metronómica que se asemeja a Dream Theater o Mannheim Steamroller. En Too Many Birds, la banda finalmente llega a un momento de felicidad del piano-pop de los 70 cuando aparentemente imita Isn't She Lovely de Stevie Wonder.
Las letras de Callahan, en combinación con su profunda entrega, a menudo involucran al oyente en una especie de juego de palabras comparable a una frase de Stephen Wright (ver: el álbum de Callahan Dongs de sevoción ). Por ejemplo, su juego de palabras en Rococo Zephyr dice: Una vez estuve un poco perdido/pero ahora puedo clasificar de vea actualizar Amazing Grace para decir que en cierto modo experimenta Grace (o tal vez esté diciendo que Grace es clasificar de Asombroso). En el tema Too Many Birds, Callahan vuelve a confundir una frase gastada que tarareaba: Demasiados pájaros/En un árbol, robando efectivamente el pájaro en la mano de su probabilidad segura desde hace mucho tiempo. Uno se imagina que a Callahan no le gustan los clichés (como a cualquier artista básico), pero no está en guerra con ellos.
La capacidad de Callahan para la oscuridad y la melancolía también emerge en este lanzamiento. La pista lúgubremente melódica The Wind and the Dove contiene la letra En algún lugar entre... el viento y la paloma/yace todo lo que busqué en ti. En el cierre del álbum, un himno existencial llamado Faith/Void Callahan canta el verso Es hora de dejar a Dios a un lado una y otra vez antes de afirmar en el puente que Este es el fin de la fe/Ya no debo esforzarme por encontrar mi paz; palabras realmente sombrías. Sin embargo, el coro de la canción presenta un alegre toque de guitarra psicodélico bañado por el sol que invoca en el oyente los sonidos que satisfacen el alma de Shuggie Otis. ¿Quién dice que los ateos no tienen alma?