Seis meses después de que los Bee Gees publicaron la tragedia, la guerra cultural en los Estados Unidos se encendió ... literalmente.
Fueron uno de los actos más grandes del mundo, pero los hermanos Gibb y su prolífica composición de canciones pronto enfrentarían una prohibición de radio virtual. Pasaron de estrellas que encabezaban los gráficos a Pariahs y el trasero de bromas cuando la tragedia se convirtió en uno de sus éxitos finales antes de la tormenta.
Tratando de mantenerse con vida
La tragedia sigue un colapso emocional de una ruptura. Barry Gibb canta con una voz de falsete que lamenta la desesperación de que uno de repente se encuentre solo.
Aquí miento
En una parte perdida y solitaria de la ciudad
Celebrado en el tiempo
En un mundo de lágrimas, me ahogo lentamente
Ir a casa
No puedo hacerlo todo solo
Realmente debería estar sosteniéndote
Sosteniéndote
Amarte, amándote
Quiero ser tu esclavo letra
Barry y sus hermanos Robin y Maurice Gibb coescribieron la canción, que apareció en su 15 álbum Espíritus habiendo volado (1979). El álbum fue el primero en seguir su colaboración en el Fiebre del sábado por la noche Banda sonora, que presentaba a Bee Gees Classics Stayin ’Alive, cuán profundo es tu amor, la fiebre nocturna, Jive Talkin ', más que una mujer, y deberías estar bailando.
El álbum de la tabla marcó el pico cultural de la disco, y pronto, la reacción se dirigiría a los Bee Gees.
Tragedia
Cuando el sentimiento se ha ido y no puedes continuar
Es la tragedia
Cuando la mañana llora y no sabes por qué
Es difícil de soportar
Sin nadie que te ame
No vas a ir a ninguna parte
Reacción y un apagón de radio
El pico comercial de los Bee Gees terminó con Espíritus habiendo volado . Aunque el álbum alcanzó el número 1 en Estados Unidos y Reino Unido, 1979 y 1980 marcó el final del reinado comercial de Disco.
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Sin embargo, fue solo un cambio de marca ya que las compañías discográficas comenzaron a etiquetar grabaciones similares a la música de baile. Pero los Bee Gees, especialmente en los Estados Unidos, enfrentaron un apagón de radio casi total de su música. Siguiendo el éxito de Fiebre del sábado por la noche , se habían convertido en el avatar de Disco.
El grupo intentó contrarrestar la narración liberando la balada demasiado cielo como el primer sencillo de Espíritus habiendo volado , pero la descripción crítica persistió.
Demolición de discoteca Noche
Una promoción de radio de julio de 1979 soñó la idea de explotar una caja de discos de discoteca en Comiskey Park en Chicago entre juegos de una doble cabeza: se llamó la noche de demolición de discoteca. El evento televisado de los hombres blancos en su mayoría jóvenes asaltando el campo terminó la viabilidad comercial de Disco.
Mientras tanto, había mucho más en la hostilidad hacia la disco. 2022 de Beyoncé Renacimiento El álbum detalla cómo Disco proporcionó un espacio seguro para la comunicación negra, latina, gay y feminista.
A principios de los años 70, la discoteca comenzó en clubes de baile gay, pero Fiebre del sábado por la noche Más tarde convirtió la escena en la conciencia de la corriente principal. El documental PBS La guerra en la discoteca explains the grievance of blue-collar white kids who weren’t hip enough to enter clubs like Studio 54. It was a flash point for class, race, gender, and sexuality.
Comenzó con un DJ descontento
Steve Dahl, un DJ para WDAI de Chicago, perdió su trabajo en la víspera de Navidad en 1978 cuando la estación cambió de formatos del álbum Rock a la disco. Dahl se mudó a una nueva estación, WLUP, y lanzó una campaña Disco Sucks.
Inignó la noche de demolición de disco con el director de promociones de los Medias Blancas de Chicago, Mike Veeck. Planearon para 20,000 fanáticos, pero aparecieron 50,000. Los Medias Blancas estaban programadas para jugar una doble partida contra los Tigres de Detroit.
mas altas que bajadas letra
Durante el primer juego, la multitud se agitó y los fanáticos arrojaron discos, petardos y botellas en el campo de juego. Después de explotar una caja de discos de discoteca, los fanáticos irrumpieron en el campo, y los Medias Blancas perdieron el segundo juego a medida que el campo se volvió injustible.
Resurrección
Aunque la carrera comercial de los Bee Gees sufrió, en su lugar se centraron en la composición de canciones. Barry y Robin Gibb escribieron a la exitosa mujer de 1980 de Barbra Streisand, Woman in Love. Además, Dionne Warwick grabó Heartbreaker, escrito por Barry, Robin y Maurice Gibb, en el número 10 en el Cartelera Gráfico Hot 100.
Sin embargo, la discoteca no murió; evolucionó. La década de 1980 fue dominada por la música pop orientada a la danza de Michael Jackson, Prince y Madonna, entre muchos otros. Prosperó a finales de los años 80 y principios de los 90 en Manchester, Inglaterra, con su holgada escena de Madchester Rave y nuevas formas de música electrónica global, incluido EDM.
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Cuando The Bee Gees lanzó la tragedia, no podrían haber sabido cuán profética sería el título de la canción. Sin embargo, si la discoteca murió, nadie le dijo a Daft Punk, Pharrell, Mark Ronson o Dua Lipa.
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Foto de Michael Ochs Archives/Getty Images