lo intento conscientemente no pensar en lo que debería decir una canción.
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PABLO SIMÓN
Nueva York Nueva York 1990 Bel Air California 1990 Nueva York Nueva York 1993
Hay una chica en la ciudad de Nueva York.
¿Quién se hace llamar el trampolín humano?
Y a veces cuando estoy cayendo volando
O cayendo en la confusión, digo
Oh, entonces esto es lo que ella quiere decir:
Quiere decir que estamos saltando hacia Graceland.
de Graceland
por Pablo Simón
Estas líneas de Graceland me habían perseguido durante semanas antes y después de entrevistar a Paul Simon. Y no sabía muy bien por qué, pero como la mayoría de su trabajo, son líneas que resuenan profundamente; te encuentras pensando en ellos en momentos inesperados. Son divertidos y serios, simples y complejos, grandes y pequeños, claros y desconcertantes; Trabajan en muchos niveles a la vez, al igual que todas sus canciones, y hablan al corazón y a la mente al mismo tiempo.
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¿Quiénes fueron tus primeras influencias musicales?
Bueno, muchas influencias diferentes. Mis primeras canciones eran sólo imitaciones de doo-wop. Las primeras personas que me gustaron en el doo-wop fueron los Moonglows y los Penguins... Frankie Lymon, por supuesto. No como escritor, pero esos discos... No estaba realmente consciente de quién era el escritor en ese momento. Chuck Berry: Yo diría que probablemente fue la primera influencia realmente importante. Pero realmente no lo supe hasta más tarde.
Pero estas primeras influencias tuvieron más que ver con sonido que las palabras. La razón por la que destaco a Chuck Berry es porque fue la primera vez que escuché las palabras fluir sin ningún esfuerzo. No fueron sólo palabras cliché. Tenía imágenes muy poderosas a su disposición en muchas canciones. Maybellene en particular fue una de mis canciones y discos favoritos de Chuck Berry.
¿Tu mejor trabajo proviene del pensamiento consciente y activo sobre lo que debería decir una canción?
¿Sobre lo que debería decir la canción? Ya no, ya no. No en mis escritos de los últimos años. No pienso conscientemente en lo que debería decir una canción. De hecho, lo intento conscientemente no pensar en lo que debería decir una canción.
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¿Porqué es eso?
Porque me interesa lo que... yo encontrar a diferencia de… lo que estoy plantando. A mí también me gusta ser el público. me gusta descubrir qué es lo que me resulta interesante. Me gusta descubrirlo en lugar de trazarlo.
Así que dejo que las canciones vayan de un lado a otro y de cualquier manera y básicamente lo que hago es ser el editor : Oh, eso es interesante. No importa que eso no sea tan interesante. Eso es bueno, esa es una buena línea. .
y el mayoría Lo que puedo hacer es decir Hay una buena línea y el patrón de rima no lo sé, déjame ver cómo configuraré esa línea. Y eso es lo máximo que haré. Construir la primera mitad de un pensamiento es la preparación para la segunda mitad.
Hace años dijiste que Bridge Over Troubled Water era tu mejor melodía hasta la fecha. ¿Aún sientes eso?
Bueno, es una melodía muy, muy fuerte. Es difícil saber ahora que la canción se ha convertido en un estándar del evangelio. Tal vez sea un estándar en los discos pop, no lo sé, pero ciertamente es un estándar en lo que respecta a la iglesia. Entonces no lo sé; Ya no tengo una perspectiva al respecto.
¿Crees que un conocimiento técnico de teoría musical es importante para los compositores?
No puede doler. Puede ayudar. Sí, hay algunos problemas que puedes resolver con la información que te puede dar un profesor. Le resultará mucho más difícil resolver esos problemas sin esa información. Podrías resolverlos de todos modos. Pero ¿por qué reinventar la rueda cuando la información está ahí?
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