Vídeos del compositor estadounidense
TIRAME LA ESTATUA
y criaturas
(SECRETAMENTE CANADIENSE)
[Calificación: 3 estrellas]
¿Qué atención limitada pudo haber captado merecidamente Throw Me the Estatua para su debut? rayos de luna El año pasado puede estar casi perdido con su seguimiento. y criaturas . Podría haberse previsto a juzgar por la cara morada EP que salió a principios de este año y que pretendía allanar el camino para su seguimiento, pero solo confundió su sonido con un lote inesperadamente suave de cuatro canciones. Eso podría haber sido una broma si uno lo considerara como poco más que un comodín para aquellas pistas que no encajaban del todo con el flujo del ya voluminoso formato de 15 pistas. rayos de luna . pero parece y criaturas es casi una extensión de ese paso en falso, ya que navega a través de traviesas canciones de luz etérea, una tras otra, desde excursiones de dance-rock (Ancestors Hi-Fi Goon) hasta brumoso digi-pop (Snowshoes Pistols). No es que este sea un álbum particularmente insípido de ninguna manera, pero juega continuamente con los puntos débiles de la banda mientras pasa por alto su individualidad. Incluso reclutar al codiciado productor Phil Ek (The Shins Band of Horses Fleet Foxes) para poner sus manos en el álbum parece incómodamente una estratagema para la credibilidad indie o al menos una muleta creativa para darle al álbum esa capa extra de acabado comercial. Después de todo, fue la torpe producción de dormitorio del protagonista Scott Reitherman la que le dio a Moonbeams su inesperada y incómoda sinceridad. Era meticulosamente consciente de sí mismo mientras recorría las señales de venta de garaje de Casio y el electro-pop quijotesco y, sin embargo, sin darse cuenta, era encantadoramente estridente cuando capas de zumbidos de sintetizador y juegos de palabras cursis chocaban en un desorden brillante de múltiples tonos. Sin embargo, en manos de Ek y criaturas pierde sus bordes irregulares favoreciendo las campanillas plateadas y los melifluos acentos de latón en lugar de giros gratificantes aunque más problemáticos. Así las cosas, solo queda la voz casi monocromática de Reitherman para atender los ganchos o evocar pasivamente lo que deberían ser emociones crudas que se esconden debajo de los zumbidos ventosos y los golpes de la caja de ritmos de las canciones. Es una pena que el álbum no aproveche las fortalezas probadas de TMTS, no simplemente porque fueron drásticamente ignoradas la primera vez, sino porque uno no puede evitar preguntarse qué y criaturas podría haber sido si se le hubiera prestado la misma atención que a su predecesor. Esperamos que otro anuncio publicitario de Rhapsody o algo similar pueda ayudar a su audiencia, que ya está menguando, el tiempo suficiente para que lo hagan bien la próxima vez.