En su tercer lanzamiento de larga duración Caminantes de cables y asesinos El cantante folk neoyorquino Curtis Eller encuentra el punto medio entre el cine mudo el general y una gelatina de banjo Biafra. En persona, Eller es un hombre desgarbado de 37 años con un bigote tupido y mocasines lustrados. Las canciones de Eller son un curso básico de historia estadounidense en la vida de vigilia. Combina temas bien elaborados y dinámicos, como el sencillo principal John Wilkes Booth, que cuenta con golpes de fondo afilados contra Dubya. Actualmente de gira por Europa, Eller se sentó a charlar con compositor estadounidense : En su tercer lanzamiento de larga duración Caminantes de cables y asesinos El cantante folk neoyorquino Curtis Eller encuentra el punto medio entre el cine mudo el general y una gelatina de banjo Biafra. En persona, Eller es un hombre desgarbado de 37 años con un bigote tupido y mocasines lustrados. Las canciones de Eller son un curso básico de historia estadounidense en la vida de vigilia. Combina temas bien elaborados y dinámicos, como el sencillo principal John Wilkes Booth, que cuenta con golpes de fondo afilados contra Dubya. Actualmente de gira por Europa, Eller se sentó a charlar con compositor estadounidense :
Vídeos del compositor estadounidense
Has recibido mucha atención por tus letras francamente políticas en John Wilkes Booth. ¿Cuánto de tu trabajo trata sobre sorprender a la gente y ser un artista de performance?
A veces me consideran un compositor político, pero normalmente limito mis letras a políticos como Abraham Lincoln y Boss Tweed (aunque Richard Nixon hace un cameo en mi nuevo disco y eso está bastante actualizado según mis estándares). Tengo más referencias a Elvis Presley que a cualquier otra figura política. Mis presentaciones en vivo se reducen prácticamente a una rutina de canto y baile... como Al Jolson pero con más maldiciones. Cualquiera que se sorprenda por mi acto debe tener 130 años o estar viviendo una vida muy protegida.
¿De dónde viene su interés por los personajes históricos de Estados Unidos? ¿Cómo cree que se relaciona con la política moderna?
Me gusta pensar en la historia de Estados Unidos como una historia larga y muy extraña. Simplemente abro una página aleatoria y canto sobre el personaje que parece más solo o enojado. Es pura suerte si se relaciona con los acontecimientos actuales. Supongo que la política estadounidense no ha cambiado mucho en los últimos 150 años. Estoy trabajando en una nueva canción llamada Soñé que era visitada por el fantasma de Ronald Reagan, pero parece que no se me ocurre un estribillo pegadizo.
Una de sus influencias, Buster Keaton, dijo que Tragedy es una comedia de primeros planos con posibilidades remotas. Pero tu música entreteje bastante bien la comedia trágica y la tragicómica. ¿Cómo encuentras ese equilibrio?
¡No conozco esa cita pero es acertada! Deje que un comediante silencioso articule las cosas de manera tan sucinta. Cuando escribo y grabo una canción, lo abordo como si estuviera haciendo una película. Ahí es cuando presto especial atención a la ubicación de la cámara y al diseño de vestuario en términos sonoros. Ahí es cuando los personajes obtienen sus primeros planos. Su objetivo es generar un impacto en un oyente a la vez, tal vez mientras conducen. Cuando actúo en vivo lo considero más como teatro. Es un tipo de actuación más amplia que pretende llegar a toda una sala llena de gente al mismo tiempo. Sudo mucho más en vivo que en el estudio. Ojalá fuera al revés. En ambos casos trato de encontrar la forma más divertida de presentar material trágico.
Estoy buscando formas de hacer que la gente se ría de las ejecuciones de elefantes y los incendios industriales, que en realidad no son cosas muy divertidas, si se analiza el tema.
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¿Dónde crees que se encuentra la intersección entre tu música y el rock n’ roll?
Me considero principalmente un cantante de rock and roll. simplemente juego
el banjo de cinco cuerdas. Estructuralmente mis canciones no son nada antiguas. Hay muchos viejos muertos acechando en las letras, por lo que la gente piensa que es más tradicional de lo que realmente es.
¿Sientes en este punto que has avanzado lo suficiente como para poder existir de forma totalmente independiente del establishment musical?
El establishment musical parece haber encontrado una manera de arreglárselas bastante bien sin mí. No me importa demasiado; es su pérdida. Me complace informar que he logrado pagar el alquiler con el banjo durante aproximadamente una década. Cuando los tiempos se ponen difíciles siempre parece haber un funeral o un espectáculo burlesco que paga muy bien.
Los New York Times informó recientemente sobre la explosión de la música de raíces en Brooklyn, Nueva York. ¿Qué crees que hay detrás de este repentino interés por la música antigua?
Realmente no me sorprende esta explosión en particular. Creo que los rockeros punk acaban de conseguir algunos discos viejos del tío Dave Macon. La explosión resultante fue inevitable.
Has tenido muchos espectáculos interesantes en la ciudad de Nueva York. ¿Cuál es en tu opinión el concierto por excelencia en Nueva York?
Cada vez es más difícil encontrar gente en la ciudad de Nueva York a la que le guste cantar, pero siempre hay algo extraño esperando a la vuelta de la esquina. Funerales, clases de arte y revistas de vodevil, cosas de esa naturaleza. He tocado en varios cócteles en Cha Cha's House of Ill Repute, que es una sombrerería en Dumbo. Siempre es emocionante cantar en una sala llena de borrachos que se prueban sombreros. En muchos sentidos, ese es mi público objetivo. Hago tantas giras y toco en tantos antros de punk rock y clubes folk que siempre estoy buscando algo menos obvio.